آموزش حرفه ای پریمیر پرو premiere pro Reading video scopes

آموزش حرفه ای پریمیر پرو premiere pro Reading video scopes

 

اکنون می خواهم آنچه را که ما از طریق تجزیه و تحلیل تصویر با چشمان ما آموخته ایم، ترکیب کنیم و اکنون بخش دوم آنچه که ما برای اصلاح نیاز داریم را معرفی می کنیم و این زمینه های ویدئویی است که به ما اجازه می دهد در واقع اندازه گیری اصلاحاتی که ما انجام می دهیم. ما قصد داریم در اینجا با این تصویر از مادام Donut ایستاده بر روی اجاق گاز شروع می شود. بنابراین برای شروع، من قصد دارم منوهای ویدئوی من را نمایش دهم، بنابراین من قصد دارم به Window و سپس Lumetri Scopes بروم. و سه حوزه که ما قصد استفاده از آنها را داریم، Waveform Luma، RGB Rade و Vectorscope است. برای نمایش این، من به آچار من می آیم و می خواهم جعبه های کنار Vectorscope YUV، Parade و Waveform را قرار دهم. و سپس زیر نوع رژه، مطمئن شوید RGB انتخاب شده است. و سپس در زیر نوع Waveform، مطمئن شوید که Luma انتخاب شده است.

اکنون کمی بدانیم که هر کدام از اینها به ما چه می گویند. در Luma Waveform، من به نور و قسمت های تاریک تصویر من نگاه می کنم بنابراین هیچ اطلاعات رنگی وجود ندارد. در اینجا صفر است و من فیلم سیاه و سفید دارم و در اینجا در اینجا 100 ویدیو سفید دارم. محدوده از سمت چپ به راست با تصویر مطابقت دارد. بنابراین برای مثال، سبک ترین قسمت های تصویر، نور منعکس کننده از پشت اجاق گاز و همچنین نور منعکس کننده در پان است و این مقادیر در شکل موج Luma در اینجا منعکس شده است. تاریک ترین قسمت از تصویر، پیراهن و همچنین بالای اجاق است و می توانید ببینید که در اینجا ارزش پیراهن و همچنین اجاق گاز بالاست.

ویدئو اسکوپ پریمیر پرو premiere pro Reading video scopes

So hopefully that orients you a little bit. But in general, let’s take a look at the waveform and just make a general analysis and that is that it is pretty dark. Most of the values are hanging out below 60 with just a few wisps coming up into the upper highlights. This is of course something that we already knew based on the analysis that we did in the last movie. Now one thing to register right off the bat is where our flesh tones are residing. Light-colored flesh tones should reside between about 65 and 75. You can tell that they’re not, but let’s see exactly where they are. One thing you can do is scrub through the clip and because people move and therefore flesh tones move, you can see where those flesh tones are residing. So as I scrub through the clip and we see her arm and her body move, you can see that the flesh tones are right around 45, 50 so we’re going to need to bring those up significantly. We’ll also want to bring the highlights closer to 100 and then you can see that the darkest parts of the image are above zero. We want to bring those down to zero. Now let’s look at the RGB Parade. This scope measures our image across all three channels, red, green, and blue. Down here at zero is video black and up here at 100 is video white. Again, we read the scopes left to right to correspond with the image. So we know that down here and here and here are the darkest values corresponding with her shirt as well as the stove top and up here are the reflections off the stove. Now I’ll scrub through it and see if you can pick out the flesh tones.

درست است که می توانید آن را در کانال های رنگ قرمز، سبز و آبی مشاهده کنید. و این همان چیزی است که ما در مورد تصویر بیش از حد گرم و برنج صحبت کردیم. بلوز ما در لحظات گوشتی و همچنین در سایه ها و برجسته ها بسیار پایین تر است. بنابراین تا آنجا که به تعادل رنگی مربوط می شود، ما باید کمی سایه های آبی خود را بیاوریم، رنگ آبی ما بسیار زیاد است، و ما همچنین باید برای آن دسته از تلوزیون ها حمله کنیم. حالا بیایید به Vectorscope نگاهی بیندازیم. این محدوده فقط مقادیر رنگ را اندازه می گیرد و در واقع با چرخ رنگ مرتبط است و من تیلد را برای به حداکثر رساندن اینجا فشار می دهم و می توانید ببینید که قرمز، قرمز، آبی، سبز، سبز و زرد داریم. مقادیر نزدیک وسط Vectorscope بسیار خفیف هستند و مقادیر نزدیک به خارج فوق اشباع شده اند. بنابراین فقط در نگاه به محدوده، شما می توانید ببینید که ما مقادیر نسبت اشباع نسبتا کم و ما در درجه اول در طیف زرد و قرمز است. هنگامی که تصویر را تصحیح می کنیم، می خواهیم تا اشباع را بالا ببریم و چیزهایی را خنک کنیم که قبلا ذکر کردیم. و یک چیز دیگر که می خواهم در مورد Vectorscope ذکر کنم، این خط اینجا است. این خط خط گوشت نامیده می شود. وقتی تصویر شخصی را بدون در نظر گرفتن نژاد تصحیح می کنید، معمولا میخواهید صدای گوشت را در این خط بگذارید. بنابراین، به طور کلی، من فکر می کنم ممکن است ما نیاز داشته باشیم که زاویه متوسط ​​ما کمی از زرد و کمی به رنگ قرمز نزدیک تر شود تا کسانی که در این خط قرار می گیرند، درست بمانند.

So we have both hue and saturation working together in this scope and we’ll be looking at both. So all that said, I just like to briefly describe the workflow that we’re going to take every single time we correct an image. First, we’re going to correct the Luma range, our dark values and our light values, and we’ll do this in conjunction with reading the Luma Waveform so that we can accurately map the dark values towards zero and the light values towards 100. Make sure our mid tones are registering correctly particularly our flesh tones. Then we color balance the channels and we use the RGB Parade for that. So that’s where we make sure that the neutral parts of the image, our shadows and our highlights are in fact color neutral. And for something to be color neutral, they need to be balanced across the red, green, and blue color channels. Finally, we make our hue and saturation adjustments and we use the Vectorscope to help us out there. This is where we do things like make sure our flesh tones are residing along the flesh tone line and adjusting our saturation levels for the image. All right, so we’ve gone through this image, but definitely feel free to study the video signal of the following two images based on what we just learned so you can get a sense of the image’s contrast, color balance and hue and saturation. All right, so now that we know a little more about these various scopes, I’d like to go ahead and execute some basic corrections where we use them all within the color correction workflow.